Вариационные формы в творчестве П.И.Чайковского на примере анализа «Темы с вариациями» F – dur ор.19 №6

Автор: Жбадинская Наталья Николаевна

Организация: СПБ ГБУ ДО «ДШИ им. Е.А. Мравинского»

Населенный пункт: г. Санкт - Петербург

Многие замечательные композиторы своим творчеством сделали неоценимые вложения в историю и развитие русской национальной культуры. Одним из таких величайших людей был П.И.Чайковский.

Сила гения   способствовала международному признанию отечественной музыки, его творчество воплощало проблематику русской жизни. За свою не очень долгую жизнь, Чайковский П.И. сочинил огромное количество произведений разных жанров и направлений, в которых он стал великим новатором со своими особенностями музыкального стиля. Большое место в творчестве композитора занимают фортепианные произведения.

А.Альшванг в своей работе «П.И.Чайковский» писал: «Петр Ильич смолоду был превосходным пианистом. Фортепианный стиль носит черты, продиктованные требованиями основного творческого метода композитора – метода симфонизма, раздвигающего привычные рамки жанров и стилей. Фортепианной фактуре свойственно характерное сочетание выразительной, полнокровной кантилены и так называемой «тяжелой» техники. Симфонические принципы проникают во все жизненные принципы фортепианной музыки, начиная от голосоведения и кончая яркими, контрастами используемых жанров. П.Чайковский соединяет в одном произведении несовместимые, казалось бы темы и жанровые эпизоды, характерно – контрастные элементы, образующие в конце – концов единство»

Одним из великолепных фортепианных произведений П.И.Чайковского являются «Вариации F-dur», посвященные Г.Ларошу, другу и соратнику композитора. Ю.Розанова в своей книге «История русской музыки» пишет: «Г.Ларош, яркий, известный в XIXв. пропагандист творчества П.И.Чайковского, первый, кто оценил грандиозный масштаб дарования композитора и предсказал ему блестящее композиторское будущее. В статьях отражались чуткое понимание и любовь к музыке великого мастера и самобытность музыкального языка. Суть статей – пропаганда П.И.Чайковского - как поэта лирика.»

Вариационная форма, как и ряд других форм, имеет глубокие корни в народной песенной  и танцевальной музыке. В куплетах русских народных песен основной напев и все многоголосное изложение не повторяется в неизменном виде, а варьируется. В результате возникает куплетно – вариационная форма, состоящая из первоначального изложения темы и ряда ее видоизмененных повторений. Основой формирования является метод варьирования. В XIX столетии  наряду со многими образцами вариационной формы проявляется новый тип этой формы – свободные вариации.  Уже у классиков  в вариациях имелся ряд нововведений – только тема и последняя вариация в  главной тональности, остальные – в подчиненных. Хотя гармонические контуры и основной мелодический рисунок в них еще мало изменены, но ритмика, темп и метр – меняются так, что каждой вариации придается самостоятельный характер. Об этом говорит И.В.Способин в работе «Музыкальная форма». Но вариации можно назвать и жанрово – характерными. Стремление передать вариации выразительную конкретность или черты определенного жанра наблюдались издавна. Соотношение понятий «свободы» и «характерности», степени сохранности темы, ее конструкции и т.д. в сочетании с целью, задачей варьирования и общего облика вариаций. «Характерность» - это отчетливо выражающий отпечаток индивидуальной экспрессии, выделяющий данную вариацию из общей группы. На протяжении XIX века жанровость возрастала и иногда охватывала почти все вариации. Примером жанрово – характерных вариаций и являются вариации П.И.Чайковского (Пример: 9 вариация – «Alla Mazurka», 11 вариация – «Alla Schumann», и др.)

Главное место в этом произведении занимает тема, характерная более всего для сторогих вариаций. С мелодической стороны простая, легко узнаваемая, заключает в себе типичные обороты. Темп умеренный, что с одной стороны, благоприятствует ее запоминанию, а с другой дает возможность ускорения  или замедления в вариациях. С гармонической стороны тема тонально замкнута, внутреннее строение простое, как и мелодика. Фактура не сложна. Форма простая двухчастная с репризой. Период квадратного строения, состоящий из двух предложений, модулирующий в D – dur повторного строения, разомкнутый в 1 предложении, в конце отклонение в III ступень. Важнейшая черта 2 части темы – повторение к концу ее тематического материала из 1 части. В связи с этим вторая часть распадается на два предложения. Первое предложение – называется серединой двухчастной формы, вносит некоторый контраст к первому периоду. С тематической стороны контраст достигается введением относительно нового материала, с гармонической стороны – для середины типична неустойчивость. В отношении строения, длина равна половине первого периода, внутренняя структура более дробная (типичные повторения на одной высоте). Второе предложение – мелодико - ритмически схожи с одной из частей первого периода. Протяжение равно половине первого периода. Вторая часть двухчастной формы приходится считать периодом особого типа, соединяющим в себе черты срединности и устойчивости. Характер темы пасторально – элегический, светлый, что прослеживается во всех вариациях.

1 вариация – относится к строгим орнаментальным вариациям. Все голоса кроме мелодии подвергаются фигурационной обработке. Гармония почти не меняется, легко узнаваема, в деталях можно встретить новые созвучия, образовавшиеся от фигуративных изменений голосов, иногда - новые отклонения. Тональность остается та же, форма по сравнению с темой не меняется.

2 вариация - относится к строгим  вариациям. Мелодия подвергается фигурационной обработке, и в измененном виде  проходит в другом голосе. Опорные звуки мелодии остаются на своих местах. В связи с фигурацией мелодии связаны и ритмические изменения. Гармония меняется мало, неизменными остаются тональность и форма.

Начиная с 3 вариации и последующие – можно отнести к свободным. Элементы темы  изменяются таким образом, что каждой вариации придается  индивидуальный, очень самостоятельный характер, благодаря чему весь цикл превращается  в нечто подобное сюите. Возможность смены тональностей очень уместна и подчеркивает самостоятельность каждой вариации. Постороение довольно независимо от структуры темы: меняются тональные соотношения внутри вариации ( вар. №6), вводятся новые гармонии, немного меняющие колорит темы (вар.№5), теме придается иная форма (вар.№6 – фугато), смело удаляются от мелодико – ритмического рисунка темы, лишь постороенные на отдельных ее мотивах, развитых совсем иначе ( вар.№9).

3 вариация – скерцозный характер в темпе Аllegretto. В сравнение с темой изменился размер и форма (трехчастная), где 1 часть – модулирующий период в тональность g-moll, 2 часть – середина вносит контраст. Взяты элементы из первого периода и их разработка, основа контраста – гармония. По структуре построение не образует периода, имеет характер связки, дробный, потому, что связано с разработкой кратких элементов из первого периода. 3 часть – реприза – почти точное повторение, за исключением каденции.

4 вариация – более выраженная  скерцозность Allegro vivace leggiero по характеру. Форма простая трехчастная  в размере девять шестнадцатых. Первая часть – модулирующий период в тональность D- dur, вторая – середина – разработка элементов первого периода, 3 часть – реприза с заключительной каденцией в F – dur. Построена на элементах темы, проходящих в левой руке.

5 вариация -  лирическая, светлая, пасторальная, написанная в жанре ноктюрна в темпе Andante amoroso. Об этом говорит фактура и тональность , типичная для этого жанра Des – dur. В вариации присутствуют мелодические элементы темы. Вся вариация выдержана  в динамике пиано и пианиссимо, и только в кульминации mf.  По форме  период из 4 предложений, где 2 – расширено + связка.

6 вариация -  представляет собой фугато, которое можно разделить на 3 крупных раздела (8+4+8). Темповое обозначение, поставленное композитором говорит о характере : Allegro rezoluto -  быстро  и решительно. Вся вариация построена на элементах темы.

7 вариация – можно причислить к жанру хорала. По форме простой период из  трех предложений ( 4+3+5) , неквадратный, разомкнутый.

8 вариация -  по характеру напоминает «богатырские удары кулака». Фактура аккордовая, очень насыщенная в тональности d-moll. Форма простая двухчастная, репризная по строению, напоминает форму темы.

9 вариация – Alla Mazurka -  само название говорит о жанровости и характере вариации. Характерен трехдольный размер в тональности B – dur  и акцент на вторую долю с типичным аккомпанементом. По форме трехчастная , где  1 часть – период из двух предложений, однотональный, замкнутый, повторного строения, очень грациозная и немного контрастирующая,  3 часть – реприза ( повтор 1 части).

10 вариация -  единственная вариация , написанная в миноре (f), построенная на элементах темы. Форма простая трехчастная. 1 часть – период из двух предложений неповторного строения, модулирующий, квадратный. 2 часть – середина – разработочного характера.  3 часть – реприза  с каденцией в f – moll.

11 вариация – Alla Schumann – характер вариации бодрый, бравурный. Форма трехчастная, простая. 1 часть – период квадратный, модулирующий в D –dur, 2 часть – середина разработочного характера, 3 часть – реприза с заключительной каденцией в F- dur. Аккордовая фактура.

12 вариация -  построена на тоническом органном пункте, на ярких элементах темы. Фактура насыщенная, прослушивается движение в нескольких голосах одновременно. Вариация является переходной к коде.

Кода – характер картины народного празднества. Форма схожа с темой. Фактурно похожа на предыдущие вариации.

Вариации П.И.Чайковского представляют собой  крупное  произведение, в котором представлены  два течения XIX века: прерывно – обособленные вариации ( приближение к сюите) и симфонизированно связные. Композитор распоряжался обширным арсеналом средств, расширил образный диапазон.

«Музыка – есть сокровищница, в которую всякая национальность вносит свое, на общую пользу»  П.И.Чайковский.

 

Список используемой литературы:

1. Альшванг, А. А. П.И. Чайковский  / А.А. Альшванг. - 3-е изд. - М. : Музыка, 1970. - 816 с.

2. Асафьев, Б. О. О музыке Чайковского /  - М. : Музыка, 1972. – 376 с.

3. Розанова, Ю. История русской музыки / Том 2 / Книга третья П.И.Чайковский / - М. : Музыка, 1981.  – 310 с.

4. Способин, И. В. Музыкальная форма / -М. : Музыка, 1984. – 400 с.

5. Цуккерман, В. А.  Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма  / - М. : Музыка, 1974. – 245 с.

Опубликовано: 27.10.2021