Ладообразование в музыке XX века

Автор: Орлова Ольга Викторовна

Организация: ГБУ ДО «Детская школа искусств имени Е.А. Мравинского»

Населенный пункт: г. Санкт- Петербург

В статье рассматриваются процессы становления лада, раскрытие связей между звуками, типичные черты ладов тональной музыки ХХ века.

Ключевые слова: лад, музыка, интонация, звукоряд.

Раскрытие процесса развертывания ладов нельзя признать полным до тех пор, пока не показаны принципы становления лада на основе конкретных интонаций. Лад раскрывается в интонации, в процессе ее становления и выявления. Отсюда следует, что лад конкретизируется только в отдельных произведениях, в отдельных музыкальных текстах. Теоретическое обобщение может быть лишь результатом наблюдения максимально большого числа текстов. Закономерности музыки устанавливаются на основании типичности явлений, их наибольшей распространенности. История изучения ладов представляет собой непрерывный опыт раскрытия связей между звуками. Ни одна ладовая система не предполагает установления такой схемы, при которой тот или иной звук, та или иная ступень должны бы непременно переходить в какой-либо другой строго определенный звук. Представление об устойчивости и неустойчивости, о ладовой сопряженности звуков не означает ограничения интонационных возможностей музыки. Лад представляет собой идеальное построение. Закономерности проявляются в интонации, как преобладающие для того или иного стиля, для той или иной эпохи тенденции. Вводный тон мажора выявляет самое острое тяготение этого лада. Ладовые закономерности носят статистический характер. Выявление указанных связей возможно только на основе анализа конкретных интонаций и такого их обобщения, которое позволило бы систематизировать разнообразие ладов, выступающих в данной культуре или в определенную ее эпоху. Все теории лада, начиная с древности, были направлены на решение этой задачи. Понятие тетра-, пента- гексахордов, октавности, представления о ладовых «ячейках» отражали скрытую тенденцию к теоретическому обобщению наиболее типичных интонации, в которых реализовался лад. Реализуясь в музыкальном произведении, лад выявляется по частям, в ограниченных структурно группах звуков. Такие группы образуют отдельные элементы становления мелодического и вообще музыкального материала. Введение еще в древности как на Западе, так и на Востоке в теорию музыки понятия тетрахорда, пентахорда и гексахорда были отражением и обобщением именно этого явления- складывания лада из отдельных ячеек.

Все многообразие ладов можно принимать как многочисленные варианты некоторых твердо сложившихся в процессе исторического развития музыки инвариантов. Опираясь на хранящиеся в памяти образы-эталоны, сознание при восприятии среди множества разнообразных объектов выбирает единственно нужный, даже если он относится к классу вариантных. На уровне ладовой организации роль образов-эталонов выполняют устойчивые формы ладовых систем-диатоника и периодические ладообразования. Существуют определенные границы насыщения лада, при которых не нарушается оптимальность восприятия музыки и возможность обнаружения связи варианта с инвариантом. Наиболее действенными останутся те варианты, которые не слишком перегружены числом входящих в них звуков.

Известную роль в облегчении восприятия многозвуковых ладов может играть темп. Такие факторы как темп имеют важное значение. Более существенным представляется указание на возможности образования «кусков», которые воспринимаются как основные единицы. Именно в этом явлении проявляется принцип сочетания на уровни лада.

Лад, как в старинной, так и в современной музыке, выявляется, складывается по частям, отельные интонации, «куски» образуют легко запоминаемые и узнаваемые ладовые единицы и благодаря этому память способна охватывать значительное число звуков. Эти единицы, интонации- относительно постоянны. Они живут веками и подвергаются изменениям лишь в той степени, которая не делает их не узнаваемыми. Основные интонации, образующие лады, остаются постоянными, а меняются формы их сочетания в зависимости от увеличения возможностей выбора. Такое становление ладов из небольших интонаций есть проявление в музыке общей психологической закономерности, известной под названием перекодирования. В музыке первичным кодом является звук. Люди воспринимают музыку в виде стабильных интонаций. Эти интонации-группы звуков-и являются тем, что Б. Асафьев назвал попевками. Вариантность ладов оказывается тесно связанной с перекодированием.

Во многозвуковых ладах, представленных октавным или сверхоктавным звукорядом, происходит своего рода суммирование диатоник. Это равносильно тому, что при хроматизации звукоряда отдельные попевки остаются диатоническими. В простейших случаях они сохраняют облик, первоначально сложившийся еще в древности и поэтому известный в течение нескольких веков. В других случаях-в музыке 20 века-эти попевки или элементарные мелодико-ладовые модели выступают в преображенном, трансформированном виде. Более распространенными в современной музыке являются лады с уменьшенными интервалами. Такие лады можно услышать, например, в творчестве Д.Д. Шостаковича, они вносят очень яркий колорит в звучание. Даже при традиционном соединении отдельных попевок между отдельными звуками возникают полутоновые отношения, выходящие за пределы классической диатоники. Это не значит, что строго диатонические лады потеряли свое значение в музыке 20 века.

Новизна этих ладов определяется двумя факторами: 1) составом попевок, которые могут быть диатоническими, а также частично или полностью хроматизированными. 2) способом сочетания попевок, при котором ведущую роль обретает полутон. Возросшая роль полутона в соединении попевок связана, несомненно, с расширением выбора. Общая хроматизация звукорядов, при частичной или полной диатоничности составляющих его попевок-вот что характерно для ладообразования в современной музыке.

Очень важными элементами в современной музыке являются также трихорды и их различные варианты. В музыке 20 века они играют очень большую роль у самых различных композиторов- Стравинского, Бартока, Равеля, у советских композиторов, особенно в тех случаях, когда они непосредственно опираются на интонационный словарь народных музыкальных культур. Интерес композитов 20 столетия к возможностям трихордных интонаций объясняется и тем, что трихорды обладают тональной многозначностью. Если тетрахорд более или менее ясно указывает на основной звук, тонику, то трихорд может быть отнесен к несравненно большему числу тональностей. Его звуки- равноправны.

Трихорды сцепляются на практике весьма разнообразно, в частности и через полутон. Они могут соединяться не только друг с другом, но и с другми основными ладовыми ячейками. Применение тетрахордов создает особый колорит. Изучение звукорядов приобретает существенное значение, оставаясь при этом лишь первым шагом на пути исследования ладов музыки 20 столетия. Звукоряд дает представление о звуковом материале, на котором, собственно, и развертывается лад. Сравнение звукорядов, извлеченных из музыкальных произведений (точнее-из отдельных построений внутри произведений), само по себе может дать повод для определения общей направленности развития ладов в их истории.

Ю. Холопов, рассматривая особенности отдельных ладов музыки 20 века, приходит к следующему выводу: «Лад следует понимать, как такую систему звуков и созвучий (подчиненных одному центральному звуку или аккорду), которая выражается системой звукоряда. Своеобразие, характерность звукоряда-специфический признак, регулирующий различие между ладами. Само собой разумеется, что лад нельзя отождествлять со звукорядом. Лад есть структура звукоряда». Этот, на первый взгляд, возвращающий к давним представлениям о взаимоотношениях понятий лада и звукоряда подход подкрепляется глубокими и убедительными соображениями относительно особенностей ладов музыки нашего времени.

 

 

Список использованной литературы:

1. Ю Кон. «Вопросы анализа современной музыки», Ленинград «Советский композитор» 1982 г.
2. Ю. Холопов. «Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана», М.:Музыка, 1971 

Опубликовано: 26.11.2024